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电影里最有意境的场景一定是恐龙公园那场戏，杨华在破晓时分，一点一点钻进恐龙肚子里。镜头拉远，空间感变得深邃，恐龙公园里几只巨型恐龙冷色调剪影淹没在蓝色暗光里。杨华做出这个举动，预示着他在多重逼迫下走投无路，躲在车里也无法消解这种情绪，只能钻进恐龙肚子寻求宽慰，这显然已经超出一个正常成年人的行为范畴。
放火烧帐篷的场面几乎能给人一种置身梦境的感觉。帐篷里的人仓皇逃窜，忙着救火，帐篷外一支民乐乐队，还在漫不经心地演奏音乐，好像什么都没有发生。一个俯视镜头从天空向下看，用上帝视角审视着芸芸众生，这样的场面甚至有点魔幻现实。黄轩从纵火到逃离，再到逃离之后癫狂大笑，举动瘆人且匪夷所思。这里用了明暗长镜头的调度，长镜头支持演员持续表演不被打断，为演员提供最大化的表演空间，这场戏就拍出了最强的张力，也能看出导演对视觉氛围感的追求。
整场观影过程，你会感觉不小心误闯他人的世界，去体验了一把别人的截然不同的人生。跌宕起伏，心有余悸。因为它基于现实，所以拍得真实。就像片名《乌海》，顾名思义，一片黑色的海。黑色代表绝望，海代表深不见底，没有尽头。可能只是这个男人为实现自己一个小小的欲望，甚至只是一个小小的愿望，就轻易把自己的人生推入深渊，这或许是电影想要告诉我们的。现实本身就是一把量尺，游走于现实的芸芸众生，每个人心里都需要有一把尺，越过了那个度，就会跌入超现实的深渊之中。
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