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二刷了Tar，直到影片结束的那一刻再度陷入了沉思，不禁感叹电影艺术的伟大，从上流古典高雅的高奢环境一直到东南亚嘈乱的街道人群，直观的通过环境转换将Tar从顶峰坠入谷底的过程叙述出来。我们可敬畏的是Tar这位顶级艺术家对音乐极度的迷恋及追求，可唏嘘的是当权利至上时一个人即将走向迷失。电影中细节甚多，即便二刷也仍存在许多疑惑，也有种种没看懂的地方，现有观点如下：
先说一下本人是大魔王的忠实粉丝，今年亦是喜欢她的第四个年头了，曾看到有影评说魔王本就适合演这类中性的精英角色，并没有拓宽戏路，不应因为你是她的粉丝而就过度吹捧她的演技，但我想说的是，无论怎样，电影结束，我认为是Cate演活了Tar这个人物（我的男友在看完电影后还问我这是不是人物传记，我笑嘻嘻的回答这个角色其实是虚构的）她有艺术家冷峻的傲骨，抓着养女脚丫哄她入睡时她是温情的“daddy”，（太多太多的细节Cate处理的都极度到位）这是一个复杂的角色，Cate为了这部电影的呈现，学习了钢琴、指挥、德语，用她精湛的演技不急不躁的将整个人物形象的演活了起来。 先说对于Tár权利方面的理解，首先Tár所专擅的古典音乐领域本就是一个几百年来神圣的上流艺术，再加上她本身的确有着绝对一流的艺术家能力，以及对音乐的崇高追求（从开头她定制衬衫等细节可以看出她追求完美）才使得她一度被人尊称为“大师”，（电影中有细节比如老头塞巴斯蒂安在给她提建议时是跪下说的）但也正是因为被人捧到了这样至高的一个地位，才使得她在享受权利的过程中迷失了自我。在这个过程中我认为她虽为女性但意识上实则为男性主义，（也同样从开头她订制衬衫,中性化的穿着，称自己是女儿的“daddy”,心有怒火时选择去打拳击发泄等细节看出） 她的掌控欲，一在有了欣赏喜爱的女孩时，仿佛如狩猎一般，巧妙的使用自己的权利一步步将猎物拉到自己的身边；二在电影中的一个镜头，女儿用玩具摆出了一排排演奏者，仿佛直接映射出了Tar站在指挥台时的样子，她对下面人的掌控就像摆弄玩具一样。 看到有影评由此电影引出了“me too”运动，个人感觉Tar与“me too”运动中所反对的行为本质并不相近，Tar对Olga的喜爱一是出于对她音乐能力的欣赏，二是出于对这个灵动年轻女孩的一些迷恋，出发点并不在于sex（这一点它不同于韦恩斯坦）。当然，she said这一现象却在电影中有所体现，电影开头和发布会时一部手机页面上的对话（本人认为就是Olga和秘书弗朗西斯科），可从两人的对话看出她们都在讽刺着Tar，毕竟Olga不是Tar的第一个猎物，有了Krista的先例，她们清楚Tar的目的也深知她的虚伪，（所以后面送小熊的片段也许是聪明的Olag在看清后，下车后进到老楼中藏起来故意捉弄Tar）但仍没懂的是秘书弗朗西斯科和Olga究竟是什么关系，还有秘书前面提到的“三人”是怎样的关系。这些便是电影给观众留下的悬念，所以还需再刷看看能不能找到答案。 电影的后半部分，Tar在泰国按摩的片段简直神来之笔，当她透过“鱼缸”选择按摩技师时，我与大多观众一样认为在那一刻她看到了自己，先前的自己也正像这样，在一个自己可行使权利获得猎物的圈子里进行捕捉，她不禁跑出去狂呕起来。在与Krista的关系上，Tar也似乎早有预感，从收到《challenge》那本书时，从她气愤的撕掉第一页的反应，她应该悟到了这是对Krista后来自杀的暗示，但她此时已经陷入了封面的迷宫里难以逃离，Krista=at risk我认为是她清楚自己已然陷入了危险之中。从Tar紧绷的精神状态，她对声音的敏感，一次次被噪音吵醒这些方面来看，此时的她在精神层面已经陷入了难逃的困境（男友给我提供了一则细节，是Tar在梦中被黄发女人环住近似锁喉一般）也能解释Tar这一内心波澜。 电影的结尾很荒诞但也可悲，Tar回到了自己儿时的家，衣橱里满是音乐录像带，她带上儿时获的小奖牌，热泪盈眶的看着电视里自己崇拜的指挥家做演讲，讲述着音乐的含义与奇妙之处，这个时候的Tar没了之前的傲孤冷毅，可怜又可悲的追溯到了自己的初心（这是我第一次感受到了她软弱的一面）。从在Berlin金色音乐大厅指挥马勒的第五交响曲，到在泰国指挥一场网络游戏配乐，台下的人不再是西装革履，而是带着牛鬼蛇神的面具，这时的Tar一无所有，只有她仅剩的对音乐的追求与迷恋。 |
