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人的这种感情、共情，实际上是我自己本人最在意的，或者是最想去挖掘的。我可能会更在意这个人，哪怕这个人是黑暗，也是五彩斑斓的黑。我有没有能力通过挖掘这个人的人生，将其五彩斑斓的黑给呈现出来，最吸引我的是这个地方，也是我最想去突破的。 我并不是一个调查记者，不是说要去勾勒中越经贸的大蓝图，也不是要去描绘世界口罩的产业链，这些东西对我来说没有太大的兴趣。我更在意为什么是这个人在做这件事情，这个人走了多少步台阶才来到这个舞台上，在这个舞台上面其内心的所想所感到底是什么样的，其实是最能够去抓我的部分。如果以后还有作品的话，其实我更希望在这些方面的着墨会更加浓墨重彩一些，我觉得现在做的还是不太够。 凹凸镜DOC：可能驱动你的就是好奇心，是不是有种好奇心在里面？ 花总：还有我特别想走到别人的岛屿上。我以前讲，每个人都是一座孤岛，但是人跟人只能隔海相望。我特别想走到那些很奇怪的岛，黑暗之岛也好，闹鬼的岛也好，我想到那个地方去，看看那里的风景到底是什么样的，我觉得这个才是真正让我着迷的地方。 凹凸镜DOC：您看好越南的未来吗？觉得它会在经济方面还是有一些上升的空间，这是不是您喜欢越南的一个原因？ 花总：实际上这个问题分两步来讲，第一个是，越南好我们才会好。这句话可能大家听起来觉得很奇怪，从逻辑上来说应该是中国好越南才好。但是你要反过来想，越南如果好的话，就说明这个世界是太平的，这个世界是没有特别严重的冲突。越南如果好，一定是要建立在国际经济没有崩溃，甚至是欣欣向荣，中美之间虽然说也经常闹别扭，但是没有彻底闹掰的背景上。所以越南好的话我们才会好，说明我们的外部环境也好。 第二个，我刚刚讲到，我试图走到这个多民族国家跟它的人中间去，登上更多的岛屿。我推荐一部电影给大家，《印度支那》，是好莱坞的一个外语片获奖电影，是个讲越南的虚构故事。其实看一看电影的话，大家可能会理解我刚才说的一些观点。我希望这个国家能够发展得好，也希望中国跟越南之间的这种关系能够更加融洽。社交媒体的出现，不要让两个国家之间的分歧与对立变得更多，而应该是加强理解。我真的非常希望我到老的时候，在胡志明的街头还能够喝个咖啡，看着歌舞升平，一切都欣欣向荣，而不是剑拔弩张。 凹凸镜DOC：我之前也看过一部片子，叫《迷雾中的孩子》，是讲越南北部的赫蒙族（中国称为苗族），那里的一个故事。 花总：越南的山地民族非常地迷人，特别地吸引人。 凹凸镜DOC：纪录片上线以后，刚才您说在越南社交软件上已经体现了，在国内的反应有没有超过您的想象？ 花总：我特别希望我们的正片能够引起更多的关注。这个话题本身衍生出来的有肯定比没有好，但我还是很希望片子本身的播放量能够更高一些。我希望可以引起更多的、更加认真的讨论，而不仅仅是一些这种本身有争议性的话题。我个人还是比较谨慎的，还是希望大家能够去更多关注创业的故事也好，中年人在这个时代里面的这种挣扎也好，因为这个是导演想表达的东西。 前几天我连夜看完了《漫长的季节》，就非常有感触。我希望我将来也能够在纪录片里面有这种东西，不仅仅是在讲故事，而是能够真正讲到一个有温度、让大家能够有共情的故事，真的压力好大，距离还好远。 凹凸镜DOC：但是我看《出海》，其实也看到了一个很温情的地方。黎叔以及越南那边文化就是，谁过生日，大家要一起拍照片吃生日蛋糕，很融洽，其实也感到一种温情。在残酷的商业竞争之下，他们还是选择一种团建的形式或者之类的，那一时刻，黎叔就希望参加这个东西，只不过他在大厂里是不是少了这样的一些温情，这个也很有意思。 花总：关于生日的镜头，如果我自己来剪辑的话，我可能会更突出那种既想融入，但是又融入不进去的局促跟尴尬。其实黎叔跟他的越南员工之间，还是有一定的距离感，因为他本身不会越南语，跟大部分员工交往都要通过翻译，以及他这种大厂训练出来的风格。我曾经讲，他特别像一个严父，他的越南合伙人清平就像一个慈母，这些小的细节我觉得我的镜头呈现得还不够。因为到越南去出海，不仅仅只有中国人的视角，在这个片子里面，其实越南人的视角我采集得是偏少的，可能也是时间原因。总而言之的话，它肯定不是一个特别完美的片子。每拍一次我都会有一些经验教训，希望下一个片子，假如能够播出的话，我能够让这些方面的遗憾少一点。 |
