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大约三年前，与河南青年诗人树尖（蒋贯胜）在青柠檬文学网上有过交流，那是一个起于新疆的文学网站，会员多是比我年齿更短的年轻人，因为对诗理解不同常有激烈交锋甚而是骂战。那时的树尖网名与树为邻，我每每卷入论争其中，他都是站在我这一边，渐渐有了些好感，就把他拉到了山东的网站文企联谊网来，因为我在那里做了五年执行总编，不想这位在中国诗歌网、中国诗歌流派网遭封杀哪儿也呆不长的网络过客，倒在那儿盘踞下来，于是便有了更多的学诗交流，他的诗歌经我推介还发表在了2015年第6期的《山东文学》下半月刊上。
当然，并不是风格相近、臭味相投才动笔写对他诗歌的感受，而是近来文学活动多，不少文友质疑他的作品，常跟我谈起他，说那样写是诗吗？
我当然说是。虽然他的诗多为即兴，有一半写得拉杂不够精炼，但仍然是诗。
但要说是诗，就得说出为什么是诗的理由来。
最近和上海的一些诗人在微信上有些互动，上海铁舞先生设立了一个“TW诗学院现代诗词议厅”，邀请我参与其中，在那里讨论了几天的诗写作，都没有离开“物诗”的范畴。“物诗”的概念是奥地利大诗人里尔克提出来的，就是以造型艺术为榜样，只以感性的具体事物为主题，不让主观情绪流入到作品中去。实际上我的诗写作一直也是按这个路子走的，就像朱多锦先生在序中所说，——“捕捉生活细节，点击美感穴位，完成某种发现”。而树尖的诗歌，大约也是走的这个路子。
里尔克曾说，“诗并非如人所想只是感情，感情我们已经有得够多了；诗是经验。”既然大诗人都这么说了，那就别老整激情澎拜的抒情诗了，这世界哪有那么多的激情要你去抒？认真想一想，过去我们一直沉溺其间的过度主观性真该扔掉了，再不扔就都成了“假激情”。
还是先看看树尖的这首《女孩，为何扭头冲我笑》吧。
虽入冬季
却是一个阳光的海洋
我在门口的圆台立柱边站岗
看见女孩试图进门
我下来追问“你找谁”
“我来拿快递”
“什么？”
“我来拿快递”
原来是一个厂就在对面上班
我又回到园台立柱
当你拎着包裹经过我的正面，忽然
扭头看我笑笑
我迎着你深笑
这种笑隐藏很深很深
我不明白的是
你为何扭头对我笑
你是那么温和、阳光
一个青年保安走下台阶询问来拿信件的女孩，只有两句话的交流，只有一抬眼一回眸的场景，呈现的只是一个很纯粹的现象，诗人在这里化为文字的感觉者或观望者，力图让词语呈现一幅画、一副雕像那样独立自足的效果，达到感觉的敏感化和视觉的递进化。在笔者看来，这首显然和那些空洞的抒情诗不同，具有“物诗”的特点，诗人已经自觉培养出绝对客观没有抒情的表现风格。——这不是诗吗？这当然是诗。诗之写作千变万化，虽谈不上进步，但先锋写作、前卫写作总还是有的，树尖的诗大都有这些特点，实际上他已经跑到前面去了，跑得我们追不上，便要否定他。
再如他的《这些年我没有找到我的儿子》，——“在一个城市角落里上学/这些年我没有找到我的儿子/遇上的那个她不是我的她/春风起起伏伏三载不遇/都像决堤的水把这时间挽住/却让洪水把两个人的堤冲毁//……春天仍然充满了绿意/萤火虫那么小仍然坚持在小路上飞/这些年没有找到我的儿子/在一支灯管下/我找到了自己”。诗人这首诗体现了一种全新的客观性，不说自己没有建立家庭，却说没有找到自己的儿子，写的都是个人化的经验，絮絮叨叨的呈现让读者逐渐有了共鸣，人生过程某一阶段的迫切感（娶妻生子）无形中也就增强了。这个“儿子”自然也是多指，比如打拼了多年尚无积蓄，写诗多年亦无一定成就，但好在还有“我”在，此诗有着普遍的应验性。我觉得树尖还是写出了一些有份量的诗歌，只是因为对诗的理解不同，大家没有去关注他或关注不够罢了。
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