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恰巧身后的同事谈到“大田”，气球爆破，一语双关，既将简南俊拉回现实，也暗示了“大田”是接下来的重要人物
婚宴结束，一行人回家，听闻噩耗。这里杨德昌选择用一个相当远的距离拍摄，镜头摆动幅度尽可能小。在这样一个突发的大事件中，导演却极为克制，一种冷眼旁观的注目。
同样的景别在胖子杀人后，婷婷被带去警局询问，镜头也是远远的注视，回避掉警察询问对整体节奏的破坏
神佛
在母亲晕倒后，敏敏越发坚信神佛的庇佑，托同事上山一问，以换个心安。在她和同事聊天的这个镜头中，景深非常浅，没有纵深，面前是一台影印机，虽然嘴上说自己很忙，但她的生活和工作不过是复制再复制
当影印机的光打在脸上，这何尝不是一种“对照”？
之后敏敏上山潜修，以图改变生活
有趣的是一天夜里，法师来到简南俊家，表面上是告诉简南俊敏敏的近况，但实际另有目的。
洋洋正在洗澡，研究水球报复“小老婆”
这时法师大谈修身养性，洋洋裹着浴巾跑出来
镜头没有跟随洋洋，而是一个缓慢的左摇，扫过柜子上的烟酒茶糖
最后落在简南俊身上，背对镜头，同时法师被柜子挡住，视觉上不可见的“在场”。
镜头切到洋洋，浴巾突然滑落，身体被看光。没了“遮羞布”，金阿姨终于替法师说明来意
信仰本该是纯净，不受玷污的，但进入消费时代后，已经沦为世俗功利的手段
老师or败类
洋洋在学校学着舅妈“怀孕”，结果被“小老婆”举报，这里有一个细思极恐的问题——主任并没有看到洋洋在玩什么，他所有的信息源自“小老婆”，那“小老婆”又是怎么一眼把气球看成是套的呢？
主任与“小老婆”超乎师生外的“亲密”
所谓的“纠察队”，成员都是女孩子
主任对应的是立法委员黄总，对外宣传保护女性权益，私下里却骄奢淫逸
主任和黄总在某种程度上是“秩序”的守门人，嘴里永远只说“正确”的话，实际是多么丑陋和虚伪
镜面&背面
《一一》全片343个镜头，特写11个、近景61个、中景145个、全景101个、远景19个、空镜头6个。单从景别选择，我们便知道那种冷静克制的感受来自哪里。
纵观全片，有十几处镜头出现玻璃镜面，并非是偶然拍到，而是导演有意识运用镜面反射和透视，来表现人与社会的互文关系。
婆婆晕倒后，在医院走廊，简南俊和邻居谈论婆婆状况，
随着一阵吵闹，镜头右摇，喝醉的阿弟和美国赶到医院
阿弟搂住姐夫，镜头跟拍
左摇到玻璃窗
简南俊和阿弟随即从右侧出画，镜头没有跟拍，而是拍摄简南俊和阿弟镜中的虚影。
远处是美国醉酒后的滑稽表演。导演舍弃实体，去捕捉虚像。阿弟所坚信的神明保佑不过是虚妄罢了。
注意画框，简南俊和阿弟受困于各自的“问题”中
敏敏意识到自己的生活陷入重复枯燥时，她崩溃了。梳妆台的镜子映着她的背影，她的正面和背面并置在同一画面内，观众看到了她生命的全貌，但对她本人却是不可见的
敏敏站在办公室窗前，思考该何去何从，镜中映射她的倒影，远处红灯闪烁，恰巧位于敏敏的心脏处，她只是这城市千百万生命中的一个。
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