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一.好电影？ 戛纳最佳导演的确有料。 舍去一贯的情色与暴力的具体表现，注重情感与细节。 有庞大的符号系统，与其一贯亮眼的语言手法。
做了AB两部分： 传统与非传统侦探悬疑片/ 山与海（上与下、男与女、法与情等）/ 爱情的时空错位 “你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。 你的爱结束的瞬间 ，我的爱就开始了。” 二.看不进去？ 1.技法的堆叠，形式僭越内容。访谈中朴导说减少情色和暴力是为了让观众感受更加细致的情感。但即便少了情色与暴力的表现，过多的技法也令观众目不暇接，无法仔细感受其中的情愫，审视其中的细节。尤其是在经典的、充满想象里的朴式发展剪辑中，显乱。 eg.审判镜子戏焦点的巧妙变换（对角线到两边）。个人在手机上观看暂停了数次。试问若在电影院，观众会如何接收其中的信息？普通观众会关注演员表演忽视视觉语言，影迷朋友会因视觉语言而牺牲演员细腻的表达。 2.神秘女子不再神秘 汤唯表演，真不太好评价。 语言是本片重要的媒介。国人对中文太过熟悉（即便有些听不懂），片中的中文片段，大抵是台词不过关、情绪不对的，更谈何神秘感。 3.女性主义 经典好莱坞悬疑片（男性视角蛇蝎美人）留下来的通病，给现代观众增加无形的道德负担。 4.字幕 雪上加霜。汤唯关于韩文古语的部分，一些剧情关键信息都没给到。翻了，但又好像没翻。
三.朴赞郁 朴导的视听语言是他的骄傲，亦是其痛处。是他坚守的理念，亦是他难舍的执拗。不管怎样，我永远支持朴导。 |
