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终于有时间看完了一直以来没有合适的时间与心境看的《分手的决心》，着实震撼。标题的这句话是我对这部电影最囊括的体悟。 或许在没有这部电影的时候，在我们潜意识中，刑警与犯罪嫌疑人间是完全对立的关系，就如同水火永不相容。但，宋瑞莱与海俊间的故事告诉了我们，这一微妙的关系，在现实基础之上，是极有动人的空间的。发端于其，却又最终受制于其。 正如标题，“山”与“海”是我认为这部电影一以贯之的意象。不论是宋第一任丈夫掉落山崖，还是影片中引用的“仁者乐山，智者乐水”，又或是宋第二任丈夫葬身泳池，亦或是最后的海水冲没沙山。无一不向我们展现了山与海的联系。而作为影片主题的二者之间的关系，也正如山海一样，在二者作为个体时各有苦恼，相互依存时感知微妙的依靠，却又因身份的界限无法成全，信任感随着事件的转移与发酵，如影片中所说的，最终崩塌，化作那山海之间，终挥不去的迷雾。而这迷雾，也自始至终地，说明了这段关系的迷朦与混沌。当临近看清时，却已崩塌，湮于山间，飘入汪洋。 我形容这样的架构，万不可用催泪，毕竟这部电影本就不是温情的基调。若如此，那这段关系的起点便也不会建立在对立的基础上。如果要我用一词诠释这部电影，悲伤的静默是我认为作为恰切的。在悲伤的基调上，二者在个以上都是无奈，恰有这段关系的存在稀释无奈带来的倦意，却又没有一种方法落于语言，只得静默。 跳离影片主体，导演朴赞郁在这部新电影又展现出了不一样的独特面貌。不同于其经典代表作《老男孩》《杀人回忆》《亲切的金子》《小姐》等等直接展露暴力的手法。这部电影中“克制”的力量展露无遗，而我想这种非同于直抒胸臆的克制，与本片关系的生来迷朦与混沌，又是十分贴切的。没有纷繁的吵闹，没有直给的***。欲语还休的背后，我所感到的更多是这种迟疑与隔膜带来的无言的静默，而这又是与上文中提及的架构特点相匹配了起来。 还有很多很多想说的，但是就到这吧，我也借鉴一下朴导“克制”的表现手法。 |
